对人体艺术摄影的观念化进 程造成了很大的影响
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2019-09-07 01:15

  人体写真 人体写真 “写真”,在汉语中的本义是画人物的肖像,它是中国肖像画 的传统名称。绘写人像要求形神肖似,所以叫做“写真”。杜 甫《丹青引赠曹将军霸》诗:“将军善画盖有唐代美女神,偶 逢佳士亦写真。”写真的本意 如今流行的“写真”,却是借自日本语。众所周知,日本 人至今还在使用 1850 个“当用汉字”, 以及大量的由这些字组 成的“汉字词”。其中,好多“汉字词”已经有了日本人赋予的含 义。在日本语中,“写真”有两个意义。其一是“摄影”,其二是 “照片”。日本的照相馆就叫写真店。 对汉语来说,今日的“写真”可谓是“先出口后进口”的词。 如今在街头, 你也可以看到“台北写真”, “庭园写真馆”等店招。 报刊上也常常看到“写真”。 “写真”经过一些明星不专业的演绎, 概念变得模糊暧昧起来,给多数百姓们种下的想法就是—— 写真等于裸体或半裸体,说好听些是人体摄影。其实写真在 日文中就是照相,就是摄影,可能它自己也没想到出了个国 就改头换脸了。 照相技术在清末传入中国时,曾受到各阶层的排斥,在 几千年来封建礼教的影响下,从女性到男性都以袒露人体为 忌讳、为羞耻,那时连拍照都被视为另类,更不要说人体艺 术。五四以后,西风东渐,国人的传统观念开始发生转变, 女性抛开陈朱理学的束缚,思想解放了,着装也解放了,当 思想的开放和着装的开放溶进摄影艺术时,中国人也开始接 触西方的人体艺术了,不过尽管摄影家们清楚的知道什么是 写真的内涵,写真的外延却被不懂艺术的外行们理解的五花 八门。 人体摄影 无从考证“写真”传入中国的具体年代了,在采访中得知 多数市民最早接触这个词时,它就代表着演艺圈中的一个污 点——拍“写真集”约等于拍。不能怪人们的无知,谁 让这些明星如此炒作自己呢? 随着内陆拍写真集明星的增多, 人们发现, 写真的主角不同, 写真风格也是不一样的,原来写真并不是非裸露不可,比如 生活写真等。虽然对“写真”逐渐了有了正确的认识,可“写真” 依然延续着真到底的味道。 澳大利亚女足裸体挂历 继澳大利亚女足因为“生计”问题拍了群体“写真集”挂历后, 澳 大利亚及美国的 12 名田径女明星也摆出了各种“艺术造型” 印在挂历上,用她们的个人“写真”制造出“爆炸性”效果。“女 田径明星写真挂历”中的人物之一、 澳大利亚田径运动员奥卡 夫说:“这是一种风格、一种时尚,我们都是些有脑子的世界 级运动员,我们拍的照片都是健康的,别往歪处想。作为运 动员,我们不想只以一种能跑、能跳、能跨越横杆的形象出 现,我们还有很多别的东西值得让人们了解。”她还强调说: “ 看看博物馆中的大卫雕像,那是一尊裸露的男性躯体,但 它已经成为一种伟大的艺术形象。在今天这个时代,如果有 人说妇女不能展现自己的性感,那他绝对是一个性别歧视主 义者。” (澳女运动员“悉尼之梦”写真 ——模特中几乎一半 是水类运动选手,他们希望读者能够接受这一展示,因为一 切都是为了艺术。 ) 素以狂傲不羁著称的台湾“狂人”李敖在六十五岁之即又 发了次狂,开了中国文人裸体写真之先河,人们虽然惊讶, 但此举并没有引起什么轰动的社会效应,看来社会容忍写真 尺度的也越来越宽了。 据报道,早在 1987 年,武汉市一家影楼就应顾客要求 迈出了商业人体摄影第一步,十几年后,自己掏腰包给自己 “写真”更是渐成气候。 上海、成都、武汉等地的青春女孩们 已经不再追逐偶像们的写真集,她们把给自己拍人体写真当 作一种时尚,纷纷在陌生人的镜头前勇敢“献身”。 人体写真特点 人体写真区别于不健康图片: 第一是创作动机的不同: 艺术家拍人体,表现的是美的造型、力量和生命,比如 男性人体的力量美,女性人体的柔美、曲线美。艺术家面对 最杰出的自然造物—人体,都应有一种崇高的追求。而那些 色情的、不健康的照片,追求的则是性、感官刺激、原始本 能,都是些不入流的,也是丑的,人体是优美的。 第二是创作手段不同: 人体写真原则上都应该是摆拍的,是在得到被摄者许可 以后的双方的一种合作,而不应该是在被摄者根本不知道的 情况下抓拍、偷拍。许多淫秽照片都是偷拍的。 第三是造型的不同: 人体写真应注重以光影、 造型表现人体的美感、 形象感、 羞涩感等。我比较欣赏那种半遮半露的较为含蓄的人体作品, 不大喜欢日本的有些写真人体照。而那些不讲光影、只追求 性暴露的照片,根本谈不上人体美。 第四是摄影完成后,作为艺术作品的人体写真,摄影者 愿意将其公布于世,得到社会的承认与交流。而不健康的色 情照片则不敢见人。 人体写线 先确定拍摄地点,有条件最好事先看下,了解地理情 况和气候的因素。 2 和模特的沟通很重要,如果是不太熟的模特首先要取 得她的信任,最重要的是要传达给她你的拍摄理念。因为有 些环境只有被摄影者置身其中,他的视角与感受和摄影师不 一样,彼此相互了解才能在某一点上达成共鸣。 3 拍摄的时候是理性与激情比并存,有时候需要一个助 手,能够在预感到危险时提醒你。 4 如果选景是户外大场面场景,不能边走边拍,那样会 消耗不必要的体力。所以在拍摄时要根据主题选好市场,做 到心中有数,按计划排下来。 5 在类似山地峡谷的地方拍摄,光线很早就会被遮挡, 就像和时间赛跑,所以动作要快。在多云的天气利用自然光 拍摄,要注意观察光线的变化。 好的人体写真必备的四个条件 一 摄影师拍人体,表现的是美的造型、力量和生命, 比如男性人体的力量美,女性人体的柔美、曲线美。艺术家 面对最杰出的自然造物—人体,都应有一种崇高的追求。 二 人体写真原则上都应该是摆拍的,是在得到被摄者 许可以后的双方的一种合作,而不应该是在被摄者根本不知 道的情况下抓拍、偷拍。 三 人体写真应注重以光影、造型表现人体的美感、形 象感、羞涩感等。人体摄影佳作多为犹抱琵琶半遮面的含蓄 之作! 四 人体写真,除以上讲述必备条件外,还要注意一些 行为人体艺术, 行为人体艺术, 是一种通过某种特点的行为, 表达一个深刻的含意。 人体写真对摄影师的要求 对人体结构的认识上,造型的把握上都应熟练,并有自 己独特的感受与追求。因为人体摄影是个严肃的题材,要成 熟有把握再去拍。初学者不适合拍人体。 1 如果做不到经典,至少要有光影,还要有特色。 2 画面要精致,角度要够冲击。 3 模特身材要好,色彩要够抢眼。 4 后期要制作好。 编辑本段人体写线、古典唯美的人体写真 由于人体写真从一开始就和古典绘画产生了枝枝蔓蔓 的纠葛,所以古典氛围笼罩下的人体艺术摄影成为最早的时 尚。同时,在现代乃至当代的人体艺术摄影中,古典氛围作 为一种怀旧的情绪,依旧弥漫在诸多大师的镜头底下。甚至 古典在某种意义上并非意味着复辟,而且可以成为一种时尚 --时尚向来就是风水轮流转的,多少年以后总会来一次轮回 从总体的技术手段上看, 19 世纪末期的画意派摄影家主要通 过柔光等技巧,使裸体成为合适的拍摄题材。一些摄影家还 采用一些如今已经失传的古典印相工艺,借助其典雅精致的 画面效果,产生古典浪漫的风格特征,直逼绘画中的裸体效 果。而一些经过印象派加工的裸体画面,也逐渐成为国际沙 龙中画意摄影的代表作。大量的摄影家,包括韦斯顿和斯泰 肯,在拥抱现代人体艺术摄影之前,就是通过一种古典的、 画意的氛围和朦胧的方式完成人体艺术摄影的。 当摄影进入 20 世纪 20 年代以后, 画意方式的人体艺术 摄影渐渐退到了后台,现代人体艺术摄影的表现方式如潮而 至,但是也并不妨碍画意方式的死灰复燃。这些摄影家力 图回应早期画意式人体艺术摄影的辉煌,进行了许多的努力。 尽管他们的作品无法再一次成为人体艺术摄影中的主流,但 还是让我们想到的是,摄影中的古典、唯美的人体永远是一 种可以复兴的主题。 比如当代中国摄影家张旭龙的人 体艺术摄影系列,就是比较成功的拍摄实践之一。 结论:以完美的光线、影调和色彩,通过模特儿经典的 完整造型,结合唯美的背景和道具,构成的具有画意色彩的 人体艺术摄影作品。 2、局部特写的人体写真 当人体写真从古典的意境中走出来的时候,摄影家突然 发现,人体的思考不一定要借助完美的整体来表现。局部的 片段特写,也可以使人体艺术摄影走向理想的彼岸。后来, 在人体实践中有着重要贡献的著名摄影家拉尔夫·吉布森就 人体的感受发表过这样的看法: “我对局部的片断构成形态尤 为感兴趣,从中可以找到闪光点。我对整个人体不感兴趣; 我需要提炼的形态。” 作为一种审美的实践,拍摄人体的局部片段,始于 20 世纪。在 19 世纪的人体构成中,占优势的都是学院派的完 整的人体实验, 从而作为画家和雕塑家的素材。 在 19 世纪, 摄影家们无法想象我们在今天所认同的人体片段。首先,所 有维多利亚式的人体艺术摄影都是和高艺术的以及纯净的 科学相关,人体的片段明确地被认为是下流的,属于一种 偷窥,为批评界所否定。此外,很难想象摄影家会选择片段 的视觉作为任何审美的可能,他们完全为整个人体的审美作 品所吸引。 从 20 世纪 20 年代以后, 许多摄影家开始聚焦于人体的 局部片段。一些摄影家开始表现人体的局部躯干,仅仅将人 体的头部或者说是目光排除在画面之外,从而保留一个完整 的身躯。这样的做法正好将 19 世纪的审美趣味来了一个颠 倒,那时候的头部是趣味的中心所在,是身体的统治部分, 是心灵和精神的所在。也许正是作为一种激进的逆反心态, 现代摄影家在一开始首先将头部驱赶出了构图之中。 在后来的人体局部表现中,大致可以形成三种分类。一 种是写实主义的片断,身体的部分是作为非常逼真的对象出 现的,强调的是对象的清晰度和写实性。第二就是形式主义 的局部片段,所强调的是线条、形状、体积、抽象,使身体 成为一种几何学的构成材料。第三种为变形或者是模糊的局 部片段,通过局部变形产生一种错觉,使人体构成似是而非 的变幻莫测的视觉诱惑。 结论:以人体的局部为拍摄重心,强调人体局部的趣味 性或象征意义,以其更为细腻的描述或更为精确的提炼,构 成局部特写的人体艺术摄影作品。 3、抽象与变形的人体真 人体写真其实局部特写在某些情况下,也已经具备了抽 象的可能。但是在这里所论述的抽象与变形,则不是局限于 局部特写的概念,同时在处理手法上和形式感的表现上,显 得更为多样化和具有更为强烈的视觉冲击力。 安德烈·柯蒂兹拍摄于 1933 年的幽默风趣的人体变形系 列,就是一个整体变形的典型例子。他在一个特殊的房间里 使用一面扭曲的镜子,伸展、压缩和克隆了女性的人体。他 的变形决然不是怪诞的或者是残酷的,也不是嘲笑或攻击女 性人体的造型,而是一种愉快的变形。 身体可以成为摄影中大量变形和重置的理想题材。关键 就在于形成一种象征或符号, 比如史蒂夫·佐特穆勒将具有快 感的生命体和无生命体融合后,构成了新的容器,观众在 美丽的光影之间看到了不稳定的世界;雷·K. 梅泽克寻找更 为抽象的思考方式,通过高反差的对比,使观众必须经过仔 细审视之后,才能发现画面中的人类的形态。 还有的摄影家在探索身体本质的过程中,将人体的动感 以及人体的抽象结合在一起。一些摄影家则绕过照相机和自 然的材料获得更为直接的人体艺术摄影作品。这一类作品主 要强调形态上的错位与异化。这些注重表面结构的提炼过程, 不仅诞生了形态上全新的审美空间,同时也将一些隐喻隐藏 其中,只是在一般情况下,不太为人所读懂罢了。 结论:通过前期的特殊拍摄手段,或是后期的特技制作 手法,将人体正常的形态抽象变形,以陌生化的方式构成抽 象变形的人体艺术摄影作品。 4、观念形态的人体写真 观念形态的人体写真其实是一个很宽泛的概念,它可以 将当代摄影中许多样式的人体艺术摄影包容其中。然而从严 格的意义上说,这一类表现方式,主要强调其强烈的主观意 识和与主流色彩不相兼容的观念形态,人体在这里常常因为 支离破碎而令人困惑。 20 世纪初前卫艺术的出现, 对人体艺术摄影的观念化进 程造成了很大的影响。比如超现实主义对身体的重新组合有 着不同寻常的意义,尤其是一些身体的碎片和动物、客观的 实体以及机器重新组合后,所带来的精神刺激是不言而喻的。 捷克艺术家卡雷尔·泰格在钢铁支架中捕获了非人性的 人体。在波兰,卡兹梅尔兹·波萨德基使用蒙太奇和拼贴画意 提醒人们对机器的过度崇拜,以强调身体本身惊人的活动方 式。超现实主义的幻觉以及性意识困扰,使德国摄影家汉 斯·贝尔莫给我们带来的是令人挥之不去的噩梦。 通过一个个 关节活动的石膏玩偶,贝尔莫在人体中注入了最为强烈的性 意识的困扰和恐惧。 美国艺术家安德烈·雷兹则精通于超现实 主义的无意识行为法则,在作品中组合气球般膨胀的人体, 通过贝壳和其他的构成样式,并且在活泼的影像上加上了刮 涂的线条,使人体有了奇特的荒诞意义。日本摄影家高田深 深受到超现实主义和战争期间实验摄影的影响,采用了多重 曝光和其他手工处理的暗房技巧,使女性的人体成为自然风 光的一部分,形成梦幻的特性。 此外,随着后现代艺术观念的介入,以否定的观念形态 对人体进行新的解构,也是观念形态的人体艺术摄影的趋向 之一。尤其是随着现代社会的世俗化,人体已经成为通俗文 化中的普通的主题,被彻底庸俗化了。摄影家或想通过令人 震撼的方式重新使人的身体成为一种艺术(不过有点力不从 心) ,或是反过来彻底使其世俗化,从而完成对艺术新一轮 的颠覆(瓦解之后的重建又遥遥无期) 。至于观念形态的人 体艺术摄影,在具体实施上,可能借助或综合运用了丰富多 彩的媒体,或是将各种现代手法或技法推向极致,甚至不再 追求表面形态的合理性和完美性,更注重于通过人体形成对 意识形态的冲击。 结论:借助现代艺术媒体的多样化特性,在将人体艺术 摄影进行重组的过程中,突出强调摄影师非传统的思维方式, 构成观念形态的人体艺术摄影作品。 5、自我镜面的人体写真 人体写真 摄影一开始就有这样的比喻:自然的镜子。尽管无处 不在摄影图像已经使人们失去了对它的崇敬,然而一些摄影 家还继续保持着一种自我迷恋的心态。于是他们就将自己的 身体转向照相机,从而使人体艺术摄影有了这样的可能:以 自拍的方式揭示内心的感悟。 最早将人体的自拍引入实践的探索者是法国摄影家希 伯莱特·巴亚德。他将自己半裸体的形象放在了照相机前,如 同一个淹死的男人,从而发泄一位摄影发明家没有受到人们 重视的悲哀。另外一位 19 世纪自我拍摄的先行者是杰出的 摄影术的发明者雷兰德画面中的身体隐藏在一张床单的后 面,脸部被手臂所遮挡,就好像他本人无法承受照相机镜头 对他的凝视。 接下来,对于自拍的探索越来越频繁了。一些摄影家对 自己的裸体和半裸体进行了实验,并以其艺术的敏感传递出 情感和身体的疑惧。女摄影家坎宁安曾经介绍了她的第一幅 人体艺术摄影作品的拍摄过程,这是她在树林中的一幅自拍 像,时间是 1906 年,地点在华盛顿大学校园中。她在安排 好一切后,启动快门的自拍机构,跑向预先设计的场地,躺 在草丛中,静静地等待快门声音的响起。用她自己的话说: 就这样完成了。然而,事实并非如此简单,在 20 世纪初, 一个年轻的女性能够无视当时保守的伦理道德,毅然将自己 的身体交付给照相机镜头,的确需要付出惊人的勇气--坎宁 安所走向草丛的几米路程,却是艺术创作道路上举足轻重的 几米--当所有的衣服在镜头前缓缓飘落,当青春的气息渐渐 融入草地,现代摄影史上浪漫的自拍戏剧就已经有了一场非 常出色的序幕! 这样的探索刺激了 20 世纪许多摄影家的想象力,许多 实践者都从自拍中发现了人类精神的许多秘密。在将自己的 身体面对镜头陈列时,所有这些摄影家都将自己开放于一种 自我陶醉和虚荣心的状态中。但是通过强烈的自我审视,总 会有新的领悟,或者关注个体的存在,或者形成概念化的人 类,从而在全新的角度挖掘出身体的魅力。 哲人曾说: 认识你自己。 摄影师通过对自己身体的关注, 在人类精神的终结之处,找到肉体与灵魂缓和的方式。这也 就是人体艺术摄影自拍的魅力所在,同时这样的表现方式, 还将拓展和延伸,无以穷尽。 结论:通过自拍的方式,将拍摄者自己的身体或整体或 局部作为主要的被摄对象,并且注重体现自我精神的探索过 程,构成自拍样式的人体艺术摄影作品。

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